梦心之：“对。”

列奥哥哥：“你们中国人有句古话，叫慢工出细活。打湿的熟石灰墙壁干得太快了，不符合我的创作风格。”

梦心之：“所以你就用蜡处理了墙壁，然后用油画颜料在干墙壁上，自下而上地作画对吧？”

列奥哥哥：“我连镜像文字都能写，这么画有什么问题吗？”

梦心之：“没有问题啊，但是你在用蜡处理过的壁画前面放了两个火炉,没有把颜料烤干直接把画了一整年的画全给烤化了。”

列奥哥哥：“这事儿要是我自己干的？我至于等到画一年才开始烤吗？”

梦心之：“你的意思是米开朗基罗为了能赢，故意把你画好的壁画给烤化了？”

列奥哥哥：“不，是索代里尼干的！”

梦心之：“啊？这是为什么啊？这不是他委托的吗？”

达·芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”，在执政厅，也就是五百人大厅画两场战争《安吉亚里战役》和《卡西纳之战》。

这两场战争有一个共同的特性，就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。

索代里尼希望通过这两幅画，提振佛罗伦萨人的士气。

最开始是只请了达·芬奇来画《安吉亚里战役》的。

因为达·芬奇拖稿的名声在外，又很长时间根本就没有动笔的意思，佛罗伦萨的执政官只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子，把米开朗基罗找来画另外一场大胜仗。

执政官的想法是好的。

也成功地刺激到了这两个死对头。

就是有点刺激大发了，导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。

他们画出来的，根本就不是执政官想要的。

这里就要说说达·芬奇的拖稿。

从某种程度上来说，也是一种精益求精的表现。

他迟迟不动笔，不是他消极怠工。

为了完成《安吉亚里战役》这幅作品，他找战争的亲历者，做了很多采访，这些采访记录，都写在了他的笔记本里面。

不仅如此，他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史，全都研究了一个透透。

如果是这样，他和画《卡西纳之战》的拉斐尔，也还没有太大的区别。

达·芬奇狠就狠在，为了这幅画对切萨雷·波吉亚出征，直接近距离观察战争。

这就是达·芬奇对于自己画作的态度。

不管是解剖还是实验颜料，他的这份来自于科学家的认真程度，绝对不是别的画家可以比拟的。

这件事情，发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。

因此，不属于被刺激的一部分。

亲身经历过战争，只是听说过的，对战争的理解肯定是不一样的。

达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话：

【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】

【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】

【如果你觉得毁灭自然是错误的，那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】

达·芬奇是画完了《安吉亚里战役》的草稿的，在他的素描里，没有索代里尼期待的酣畅淋漓，只有对战争真相的思考。