沈三通深处这个行业，能感觉到，这种事情，背后是有引导的。

真正厉害之处，就在于让拍摄这种方向和风格的人看起来都属于自愿。

也确实是他们自愿的。

这就是某种隐隐约约的投名状——你这麽拍，就是某种暗号和暗示，也许会给你更好的资源，也可能什麽都不给。但是你不这样拍，则一定无缘。

就像吴语森版的《赤壁》，小燕子给林志林抬轿子一样。

后续金马丶金像就会给一些回报。

而当这种氛围，业态形成的时候，不需要花真金白银，自然而然的影响从业人员。

让所有人下意识的干同样的事。

好笑之处在于，电视剧丶电影的敌人不是彼此的项目，而是消费者的时间。

当整个圈子给观众感觉不适的时候，大部分人连骂都懒得骂。

不看就是。

短视频丶长视频丶游戏丶小说丶短剧.

消磨时间的文化产品太多了，不陪这些玩了。

沈三通审美正常。

渡轮有关的戏，外景部分，提前让另一个摄影组找时间丶找角度，把江景还有岸边的建筑拍的美美的。

同样，武昌丶汉口丶石家庄也拍的很美。

在武汉取的大部分是角色近景，外景当然是采取当地地标建筑。

看的赏心锐目，美一点，拍成城市宣传片，能带动当地票房。

渡轮场景，有个女骗子行骗前置剧情。

女骗子利用他人同情心，谎称女儿身患重病，需要两千元救命。

牛耿把钱全给了，女骗子没有回来。

沈三通拍摄渡轮这段戏。

原版当中李成功钱包里的照片，是小三的。

到了渡轮这里，牛耿把照片抢了过来，猜出了小三身份。

然后风一吹，照片吹掉在了长江里。

这里用镜头语言隐喻了李成功和小三的结局，小三会飞走。

李成功看到了欠条，老辣的他，看到了借款人和签字人不一致，不可能讨回债。

沈三通这个版本，李成功钱包里的照片，不是小三，是他前妻。

一路上，时常拿出来看的也是前妻的照片。

牛耿道：「老板，你看这黄河多黄。」

李成功无语：「大哥这是长江。」

然后看了借条，沈三通这版借条是正常借条。

他设计的牛奶厂老板形象偏向正面。

牛耿见李成功盯着前妻的照片，抢过钱包，拿出来看：「嘿，这是谁啊？」

照片里有李成功的前妻，还有女儿，牛耿猜测：「老板，这你老婆孩子？」

李成功眼神一黯，不愿意回答：「你管的着吗？」

牛耿见他神色黯然，很是不好意思，以为人没了：「对不起老板，我不该提。放心吧，她们在天上过的也很好。」

李成功怒了：「那是我前妻和女儿的，活的好好的，胡说什麽呢。」

风一吹，把照片吹了出去。

李成功神情一怔，对牛耿很愤怒。

牛耿赶紧道歉，然后惊讶道：「飞回来了。」

照片又飞了回来。

李成功跳起来把照片抓住，然后馀光扫到远方岸边，看到一个熟悉的身影。

把照片往钱包一塞：「牛蛋，你看，那是什麽，骗子！」

这段戏，王保强和徐光头表演没问题。

沈三通看的连连点头：「再保一条。」

原版这段剧情，牛耿的角色设定其实崩了。

尤其是抢过钱包猜小三环节，不是傻傻可爱的形象，变得咄咄逼人丶跃跃欲试，甚至带着点油腻，给人恶心丶厌恶的感觉。

沈三通这一版，还是让牛耿维持一个敦厚老实的形象。

同时前妻和女儿的照片，失而复得，对应了后面中汽车大奖的失而复得，也对应了结尾的大团圆结局。

(本章完)